新生代音乐人怎么用都市音乐写青春日记？_创造权威IP 赋能创业者—

作者 | 万翛编辑 | 范志辉

还有人在期待一场华语R&B的回潮吗？

作为都市音乐的重要分支，当代R&B音乐在上世纪90年代因Whitney Houston、Janet Jackson等人在海外掀起了一阵狂潮。稍晚，在上世纪末，一张深蓝底色、名为《陶喆》的专辑为华语乐坛开启了R&B的新篇章，里面的《望春风》、《沙滩》等歌曲传唱至今，仍不过时。

进入千禧年，周杰伦、王力宏、方大同、胡彦斌等歌手接连因R&B风格歌曲打响名号，让R&B曲风一时成为华语歌坛的显学。

回溯一下R&B，即节奏布鲁斯，据美国国会图书馆，R&B在上世纪40年代是用来代指所有非裔美国人的音乐，范围是非常广泛的。在随后的几十年里，R&B的定义也都不断随时代变化，要直到70年代迪斯科的大流行末期，Michael Jackson、Quincy Jones等在当时的流行舞曲风格中加入更多电子元素，才形成了当代R&B的雏形。Alicia Keys、Usher、Mariah Carey、Beyoncé等都是当代R&B的代表人物。

在嘻哈风潮渐起之时，Janet Jackson、Lauryn Hill、The Neptunes、Timbaland等人进一步模糊了R&B与嘻哈的界限。甚至，由于嘻哈与R&B已经常常密不可分，1999年，Billboard和格莱美都将两者合并为一个类型，然后开启了R&B/Hip-Hop音乐类型的长期统治阶段。

在R&B/Hip-Hop的基础上，再融入摇滚、电子、舞曲等多种风格元素，以及更多合成器音效和Auto-Tune等现代音乐科技，让R&B更具未来感，更注重节奏而人声轻柔，进而形成了我们现在常听到的另类R&B。尽管它因淡化了灵魂乐和福音音乐元素而被R&B纯粹主义开除R&B籍，这件事在2012年卫报就有相关讨论，但不可否认的是，在Frank Ocean、Miguel、The Weeknd等人的影响下，PB R&B已经走向主流。

除了风格和技术的融合之外，如今R&B的另一大特点是直白的表达。 尽管浪漫和爱情的主题一直存在于R&B音乐中，但今天的许多R&B歌曲已经用更加直白露骨的表达取代了委婉和暧昧。

在国内，千禧年后新人辈出，网络歌曲借着彩铃盛极一时，随后是民谣、嘻哈、电音等走入大众视野，百花齐放的声势很快盖过了R&B的独秀。各种音乐类型你方唱罢我登台，唯独R&B似乎盛世不再。

但时至今日，R&B在当下也并非后继无人，方大同、袁娅维、周笔畅、余佳运代表的当代R&B在主流华语乐坛仍有一席之地，中生代还有丁世光、阿克江、宫阁、陶乐然等也值得关注。艾瑞咨询的数据也显示，R&B曲风在一线城市和35岁以下的数字音乐用户中具有相当大的受众群体。

更重要的是，Z世代R&B音乐人也已经初长成。他们从小学习音乐，对东西方审美兼收并济，个个头角峥嵘。在大陆，有20岁的吕彦良已经获得金曲奖提名，港台有26岁的ØZI已斩获金曲奖最佳新人奖、Gareth.T 汤令山首发歌曲就在YouTube获得百万播放量；23岁的刘思鉴、24岁的施鑫文月等人已经通过综艺节目崭露头角，他们结合R&B和说唱音乐，用更具律动感的音乐表达最真实的自我。

这几位新生代音乐人都在年幼时接触过音乐教育，青少年时期受过西方音乐审美教育，或通过网络完成了对音乐的大部分探索学习。他们不惧在音乐中袒露真实的自我，而这些Z世代音乐人的冉冉升起，似乎在宣告R&B的春天又要来临。

此次网易云推出“华语都市音乐推广周”，我们携手网易云音乐将目光聚焦R&B的新生代力量，音乐先声有幸与吕彦良、ØZI和刘思鉴进行对谈，聊聊他们的音乐人生以及对华语都市音乐的看法。

当然，如果你想了解更多，在网易云音乐搜索“都市音乐”，即可获得华语都市音乐聆听全攻略，发现更多值得关注的华语R&B新生代音乐人。

吕彦良：“我不知道什么叫努力”

不知道多少人关注吕彦良这个狂妄的十八岁少年，是因为他在综艺节目上的那句“25岁前要拿到格莱美”。又有多少人在听了他的音乐之后，却发现他实在算不上狂妄，而只是一个直率的少年天才而已。

最近，吕彦良又因为音乐综艺《青年π计划》中对那英的耿直寒暄“你好像我妈”而登上热搜，让更多人认识到这位业内已好评如潮的音乐新星。

吕彦良的音乐天赋从幼儿园就开始展露。那时学校放了一段广播，正好教室里有钢琴，吕彦良就摸索着弹了出来，父母得知后，遂带着他去学了钢琴。不过，因为太辛苦，吕彦良弹了两年没再坚持下去。

但他的音乐之旅并没有止步于此。爱听英文歌和方大同的吕爸爸为他奠定了初步的音乐审美和喜爱，作为住读生的吕彦良每周都会在回学校前在MP3里下很多歌，从小就会觉得方大同的歌“洋气”，从中文歌逐渐转向听Billboard榜单。

十五六岁的吕彦良，开始极度想要做自己的音乐，便在网上搜教程自学，还在一位学长那里学会了宿主软件Logic的使用。有绝对音感的吕彦良，即便没有深厚的乐理，从小就能靠听来扒谱。音乐课上，他是唯一一个不用谱子创作、而是用Logic和编曲思维完成作业的学生，但这惹怒了来自英国的音乐老师，为此总发生争执。提到当时音乐老师还给他的作业打了1分（满分7分）时，吕彦良现在都有些生气。

在积累大量听赏经验和学会做歌后，吕彦良听歌的感觉不再一样，也逐渐形成了自己的审美。令他印象深刻的是，小学六年级时，Tyler, the Creator出了一张专辑《Igor》登顶了Billboard榜单，但吕彦良听后却不以为然，但高二再回来听时，吕彦良觉得“太牛了”。

创作的过程是快乐的，但完善作品则是最难的。对于吕彦良而言，他希望自己的作品在不论什么时候听到时都觉得“很棒，没有任何不流畅的感觉，很惊艳和耐听”。要想达到这样的标准，“过得了自己这一关”，势必要花许多时间去反复地磨。做专辑则更不一样，要考虑发行、歌曲排序、定日程、找人、花钱，有太多与音乐无关的事情需要分神。

相比写出《Fresh Soul》的时候，因为认识到自己还有许多方面需要提高，吕彦良觉得现在的自己要努力得多。最近他在学吉他，每天都会练习一下吉他或键盘，每年都会去美国待一段时间，进修音乐。

不过，吕彦良始终不认为音乐是需要努力的事情，“我不知道什么叫努力”。在他看来，是因为写歌快乐才写歌的，如果写歌会痛苦，他便不会去做。

Talks

音乐先声： 说到R&B/都市音乐，立刻想到的三个词/画面？

吕彦良： chill、浪漫、律动。

音乐先声： R&B留给你最早或最深的印象是什么？

吕彦良： 刚开始影响我最深的一个是Daniel Caesar。一开始我听他的时候，我觉得，天，原来歌还能这样写。我觉得很棒，因为他做的是另类R&B，营造的氛围和传统R&B其实不太一样。

另一个是D’Angelo，他算是九十年代律动鼻祖吧，对方大同影响也比较深。我听他的歌，会发现原来律动可以这么做，他每一个乐器都不是没有用的，他都在里面去营造律动。这两个人带我进去了R&B、soul这些律动音乐的世界里，很多时候也是我的灵感来源。

音乐先声： 我很好奇，像Daniel Caesar、H.E.R这种类型，或是像你这种类型的音乐好像在华语音乐里不是特别多，你觉得这是为什么？

吕彦良： 我觉得是因为Daniel Caesar的歌更偏向氛围感，而其实中国大环境里，大家是没有氛围的审美的。Daniel Caesar他们的旋律都很散，也没有特别洗脑的歌词，让大家记住整首歌。很多都是用效果或编曲的层次、留白等各种细节来做氛围，所以我觉得对中国听众是个挑战。

音乐先声： 你觉得对你音乐品味影响最大的是谁？

吕彦良： 我想想可能不是单个人，当时（听）那一批（歌手）都对我影响非常大。我的审美开始形成，其实是在高二高三听Frank Ocean、Kanye West那会比较多。当时特别迷恋Frank Ocean，我觉得他的音乐气质，还有他音乐中传递的那种扑面而来的情感，是让我最着迷的。

他的音乐刚开始，我听起来其实没有那么惊艳，后面听得多了，我再去听他，就觉得（他）非常惊艳，非常感动人。听他的歌我经常会哭，特别棒，尤其是在很多情景下，我觉得他很伟大，他的歌能传递给人非常强烈的情绪，比如《Self Control》。

音乐先声：你觉得最能代表你的R&B作品是什么？

吕彦良： 我觉得目前来说是《飞》。因为我觉得《飞》做了很多融合，这首歌把律动和悦耳性，还有结构的平衡，都做得很好。

音乐先声： 你比较欣赏的同龄音乐人有哪些？

吕彦良： 施鑫文月很好，他把很多东西都融合在一起，形成了自己的风格。他不仅仅是单一的一个标签，我觉得是从编曲的质感、旋律、唱，和他想要融入本土化的概念融合在一起，让他的音乐变得很独特。

音乐先声： 你认同在陶喆、方大同等人之后，华语都市音乐没落的说法吗？为什么？

吕彦良： 我倒是不认同，因为其实如果要再出现一个方大同、陶喆，我感觉那就没有意义了。

他们其实已经代表了某一种风格了，陶喆可能就是很典型的美式R&B，然后自己要做摇滚，我觉得他也在找自己的东西；方大同就是比较律动，早期能听到很多，比如D’angelo、Musiq Soulchild这些人的影子。他跟陶喆其实是截然不同的两种音乐风格，但都是把外来的音乐汉化得很好的两个人。然后周杰伦其实没有那么多R&B的属性，他其实是把R&B和Hip-Hop结合，然后把这两者的基础特质弱化，再加上中国风，成就了自己，王力宏也差不多类似。

我觉得这四个人都是很伟大的人，但如果再出现这么四个人，我觉得就挺没意思的，因为音乐总是在更新、在变革。

音乐先声： 你的作品里好像中英文夹杂偏多，你觉得用中文做这种R&B有什么特别困难的地方吗？

吕彦良： 因为其实国外的表达都很开放，而且中文一旦代入，有些表达就会引起一些羞耻感，你要斟酌你的用词和句子排列，这是第一点。第二点就是中文是咬字很硬的一个语言，除非你说成都话就比较贴近英文的口感，但是中文中文本身普通话就比较硬，然后你要用普通话来做律动，本来就是很难的一件事情，除非你唱成方大同（那样）。

音乐先声： 但我觉得好像加个转音或是很像方大同，就没有PB R&B的感觉了。

吕彦良： 对，我也是这么觉得的。因为我觉得方大同很厉害的点，就是他的技巧以及音乐审美都很好，律动也很好。我觉得他很伟大，但没有必要一定要变成他那样。我没有必要去刻意地练那些转音以及对音的修饰，我觉得野生的感觉是很好的。但我也会想要去练习我的声音，能够在各个位置科学地发声。

我自己总结了很多保留R&B感觉的中文创作经验。比如很多咬字可以要得不那么像中文，把“p”唱成“b”，把一些唇齿音柔化掉。举个例子，比如《飞》有一段说，“I wanna keep it low key，每个人都会有他们的脾气”，如果我正常唱就会很怪，把“会”字的“h”音吞掉，就会听起来更贴近英文。

这并不是说崇洋媚外，而是因为R&B本身就是用英文语言为基准创作，所以我觉得中文应该往源头去贴。

音乐先声： 你觉得与粉丝比较理想的关系是怎样的？

吕彦良： 我觉得他们通过我的音乐喜欢上我就够了。

音乐先声： 你会介意因为公开你真实的一些情况，可能会让你失去粉丝吗？

吕彦良： 我倒是无所谓，因为我不是爱豆。首先我其实挺排斥爱豆文化的，觉得有点too much。我是一个自由的创作者，我的生活大家不用去干涉。如果能做到我的歌是唯一的打动大家的点，那就是我最满意的。（我希望大家）是（因为）我这个人、我这个视觉，这些形成的整体形象而喜欢我，而不是因为偏爱豆那样，感觉要独占，或者不允许有私生活。

音乐先声： 如果说现在有一个爱音乐的小朋友，问你怎么在20岁拿到金曲奖，你会给他怎么样的建议？

吕彦良： 我的天，我不是为了提名而做歌的，我也不知道怎么给建议，好好做歌就行了，这个是运气或者命。我觉得奖真没那么重要，它只是一个增色的东西，只是你应得的，而不是你需要去得到它。如果你得不到，那也不是你不够格，而是他们没眼光，就是可以这么想。我18岁说25岁想要拿到格莱美的时候，我自己都不知道是什么意思。

音乐先声： 下半年有什么计划吗？

吕彦良： 7月中旬应该要飞美国去做我第二张专辑，然后我争取今年如果能做完就会发掉。

ØZI：“我觉得R&B非常性感”

由于母亲是歌手，ØZI从小浸淫在音乐氛围中，自然建立了对音乐的敏锐和创作观念。

4岁开始学多种乐器、10岁开始组乐队、14岁创作英文词曲，在21岁斩获金曲奖最佳新人之前，ØZI还拒绝过JYP以及知名嘻哈厂牌“颜社”抛来的橄榄枝。如此一路开挂，ØZI最大的挑战只来自于内心。

如今ØZI回忆起当时得奖的自己，只叹当时对自己还不够了解。那几年他不断输出，证明自己能制作、能拍摄，让他感到很疲乏，不知道自己在音乐上还能给出什么；从小念国际学校的ØZI，也开始对自己音乐的文化归属产生疑惑。甚至，他有了不做音乐的念头，因为“不想对听众不诚实，也不想对自己不诚实”。

印象最深是某日在洛杉矶，ØZI坐在草坪上吃冰淇淋等朋友，不远处有两个街头艺人在jam（即兴合奏）。所有jam过的乐手一定都明白，那种音乐彼此呼应、情绪随之飞扬的快乐。一瞬间ØZI哭了出来，那一刻他觉得自己需要改变，他告诉自己，“I need to do something, for myself”。

因疫情被困在洛杉矶的四个月，ØZI的所有规划全被打乱，于是学着趁这段时间更靠近自己的内心，摸索内心的黑暗处和低潮期。在把音乐放在一旁、探索新事物的这段时间里，ØZI发现两件事：第一，必须要做一些别的、新奇的事情，才会有新的灵感；第二，ØZI发现自己没有音乐活不下去。

如果没有音乐，“我就不是我了”。如今的ØZI已经认清，自己做音乐最大的动力，就是在创作中寻找最单纯的快乐。

如果说ØZI的第一张专辑是为了得到认可而证明自己，第二张专辑是ØZI自己平时会听的东西，那么如今的第三张专辑《ADICA》才是最真实的ØZI。他相信，“真真假假的年代，最真实的就是最好看的。你最崇拜的人，是表里如一，完全在做自己的人。现在偶像、精神领导人都是这种人，哪怕是有争议性的。”

在被问到是否害怕别人知道自己的黑暗面时，ØZI也觉得这并不危险，反而“好自由哦”，“我还有好多东西还没分享完，我还有感情还没写完、我还有家庭、灵魂的东西，很多事情都没有探讨。”

Talks

音乐先声： 说到R&B/都市音乐，立刻想到的三个词/画面？

ØZI : Sex, night, Henessey。

音乐先声： 你最早印象中听到的城市音乐/R&B歌是什么？从什么时候开始喜欢和创作R&B音乐？

ØZI : Craig David的《Seven Days》。似乎从小学时期就很喜欢听各种类型的R&B，无论是西方还是华语的。我觉得R&B非常性感。

音乐先声： 对你而言，R&B音乐的意义是什么？

ØZI : 所有流行音乐的DNA都融合了R&B元素，它定义了流行音乐的听感。

音乐先声： 最代表你的R&B的一首歌？为什么？

ØZI : 《传教士》吧？不知道为什么。

音乐先声： 最欣赏/想合作的同龄音乐人是？为什么？

ØZI : 最近蛮想跟Måneskin合作的, 非常欣赏他们的音乐。

音乐先声： 如果有爱音乐的小朋友问你如何在22岁拿到金曲奖，你的建议是？

ØZI : 你的才华不会背叛你, 勇敢创作吧。

音乐先声： 你觉得华语都市音乐在音乐主题、风格或创作氛围上与西方相比，有什么特别之处吗？

ØZI : 华语音乐非常注重歌词内容，西方音乐比较注重整体氛围跟听感。

音乐先声： 你认同在陶喆、方大同等人之后，华语都市音乐没落的说法吗？为什么？

ØZI : 不太认同。现在新生代的R&B/Hip-Hop音乐人占据最大的比例，我觉得现在这类的音乐是年轻人的主流。

音乐先声： 相比用英文创作，用中文创作都市音乐有什么特别的困难吗？有想过试着再多写一些中文歌吗？

ØZI : 不太会, 只是创作逻辑需要切换。最近蛮想多创作些中文歌的。

音乐先声： 为什么很少用社交媒体？理想中和粉丝的关系是怎样的？怎样和他们产生互动呢？

ØZI : 应该不是我很少用, 而是大家太常用了。我希望能多在现场的演出跟粉丝互动。

音乐先声： 下半年有什么计划吗？

ØZI： 很多海外的演出,也想释出很多的新歌。

刘思鉴：“怎么说还是成都Justin Bieber嘛”

接受采访时，刘思鉴还在发烧。有意思的是，头一天，因为发烧而灵感爆发，他一口气写了四首歌，“人烧透了，感觉写东西比较顺畅。

最近创作专辑时，本来刘思鉴还有想过要不要尝试一些不一样的东西，但后来还是决定做自己最想做的，“以一个最舒适的状态呈现出来”。他发现自己写的东西基本都是情感比较细腻的，也忍不住问自己，“我天天到底在想什么”。

相比同龄男性音乐人而言，刘思鉴自觉自己的创作角度“可能会比较奇怪”。他写过《屁股太冷》，唱“座椅加热快打开”；写过《中产小孩》，唱“我们并没有选择”；写过《抗体》，唱“我想我对世界产生了抗体，对快乐产生抗体，对悲伤产生抗体”。刘思鉴觉得，唱作人应该唱自己的真实感受，或是感同身受自己所唱的内容，才能把力量传达给听众。

对于上一张专辑《Totem》（图腾），刘思鉴也有巧思。刘思鉴觉得，现在在大环境下面，“很多人做音乐其实就像在做梦一样，他们也不确定自己是一个什么状态、是不是清醒的。我觉得需要有这么一个东西，来让我自己很明确地知道自己到底是为什么要做这个。”刘思鉴的每首歌就像是一个图腾，也就是盗梦空间里主人公们确认自己是否在做梦的小道具。之所以专辑里的歌名也大都是一个字或两个字，也是为了呼应“图腾”的概念。

刘思鉴从5岁开始学钢琴，在父母的督促下坚持了十年，这让他对曲调更敏感，乐感也更好。在高中阶段，虽然不再练琴，但他仍然保持听歌的习惯。在美国的第三年，也就是2017年，刘思鉴开始明显感觉到周围的人都在听说唱。他提到，当时音乐老师上课还会放自己的黑胶唱片，分享自己喜欢的音乐。如此浸淫下来，让刘思鉴的审美也更加西化。

对比在国外和回国一两年后的作品，刘思鉴明显感觉在国内写的东西会用更多的五声调，因为的确更好些，怎样听感都是比较好的，“就像钢琴黑键一样，乱弹都是好听的”。反而以前在国外的话，基本不会想到这样做。但在一段时间后，刘思鉴也发现，这样会失去歌曲的个性，便在刻意地少用。

刘思鉴10岁时，Justin Bieber的《Baby》正火，就因为这首歌，才开始接触英文歌，逐渐养成了听英文歌的习惯。Justin Bieber也成为了刘思鉴最喜欢的歌手，虽然不关注Justin Bieber的新闻，但一直有听他的歌，还会买周边，“从小到大有那么喜欢的，大概也就他这一个”。

最初唱歌，也是想要模仿Justin Bieber“沙哑、有金属感”的嗓音，便多用气音，后来他才发现，这样唱是不太能唱好的。如今在演出结束时，他也总会清唱一首Justin Bieber的歌结尾，开玩笑自称是“成都Justin Bieber”。

如此凭着兴趣，刘思鉴开始在K歌软件上翻唱一些喜欢的歌曲，然后又自己摸索着做了mix或原创歌曲。后来，仅仅是把小样放在网上就获得了不错的反响，这也鼓励着刘思鉴继续创作，20岁就登上了原创音乐综艺《我是唱作人2》，成为参赛年龄最小的唱作人。

谈及音乐路上最大的困难，年轻的刘思鉴非常直率地说是“没钱”。疫情期间，刘思鉴被困在上海，没有演出收入。每天待在家里，刘思鉴虽然有在创作，但更多还是在看看电影打打游戏，这个过程消耗着他的音乐热情。

如今一切又恢复秩序，刘思鉴上个月刚结束一轮巡演，也让他感受到了自己的进步，以往会极度紧张的他这次显得从容许多。看到观众能够感受到自己作品中细微的表达，并一起合唱出来，让刘思鉴非常感动。这也是刘思鉴第一次签售。自觉是因为自己话不多，声音也小，可能自己还在说话，对方因为没听到，又不好意思叨扰，就已经离开了。

但刘思鉴也有一些困扰，听歌开始有了“职业病”，会不由自主地审视、比较，会想这首歌为什么不是我写的，“这感觉我就很讨厌，但是我又控制不了”。最近让刘思鉴有这种感觉的，是美国说唱歌手Ross在6年前发的一首老歌《Psycho (Pt. 2)》，“因为那首歌特别简单，但是又特别好听。”

Talks

音乐先声： 说到R&B/都市音乐，立刻想到的三个词/画面？

刘思鉴： 卧室、立麦、太阳快要落山的时候的那种公路。我觉得R&B这种相对来说比较适合一个人比较惬意的氛围，然后对我来说的话可能就会是傍晚这种的一个时刻，因为白天主要在睡觉。