现场的一万种野望，当摇滚被唱跳闯入_创造权威IP 赋能创业者—

作者 | 朋朋编辑 | 范志辉

现场为何值得奔赴？

以往的答案也许是身临其境的震撼，抑或是零距离的交流。伴随着第三期《奔赴！万人现场》的开播，这个问题有了更加丰富的答案。

椿乐队用自己的“妖叨”摇滚硬碰Samuel的唱跳舞台，风格天差地别，观众的喜爱成为唯一标准。也许在现阶段的市场中，两种风格的受众泾渭分明，但在Live舞台上，风格成了无关变量，两人之间也不过是只有区区4票之差。

直面观众的试炼，家纶D.Won&景生辉Josh光速成长，从现场小白变身演出邀约收割机。第一期节目还在落泪的家纶D.Won，在第三期节目中可能已经在考虑先演哪一位行业伙伴的音乐节了。

票房成为唯一标准，真实闯荡演出市场。不同于以往音综力求的完美无暇，《奔赴！万人现场》包容一切突发状况，用不完美来成就圆满体验，可谓是这个夏天最具“氛围感”的音综。

而在这场真实的实验中，在奔赴万人现场的跋涉中，音乐人们也正在找到现场的一万种打开方式。

现场的一万种野望

见到椿乐队时，他们刚刚结束在长沙下一阶段的彩排。

主唱党骞身上的衬衫已经打湿，汗水流进眼睛里就用袖子擦掉，他们身上有一种在现场演出摔打过后的江湖气，喜欢称自己的歌迷为“兄弟”，称歌迷来看演出是“兄弟们支持”。

最近的一段时间，椿乐队都辗转于各地演出。在第二期节目中，椿乐队的《野草》被网友评价#被这个摇滚乐队硬控了#；在第三期节目中，椿乐队的《少年穷》再掀高潮。

但对于椿乐队来说，印象最深刻的舞台是还没播的《晚风》。

一直以来，椿乐队都想在《晚风》中加入童声。奈何囊中羞涩，无力请专业合唱团。主唱党骞就让大家回家找亲戚、找学吉他的小学生，最后还在小区门口逮孩子，终是未能成行，椿乐队只能搁置下这个想法。直到在《奔赴！万人现场》的舞台上玩起来，这一想法便又被想起了。

椿乐队将它讲给导演组，大家迅速帮乐队落实下去，“小小的夙愿终于成为现实”鲜有正经时刻的陈立博感慨道。

“《奔赴！万人现场》很丰富、很随和，你想怎么说都行，你想干什么都行。”Fine乐团的冠南想法与党骞如出一辙，“节目组给了我们很大的空间，很高的自由度。”

冠南少言寡语，他对音乐创作有近乎痴迷的执念。在他心中，作品在前，演出在后，“先做好作品，再去做演出会持久一点，稳固一点”。相较之下，Fine乐团的乔西则更活跃，在冠南义正言辞地讲完音乐作品后，她会大笑着讲起乐队之间的交流和互动。

“通过节目，我们认识很多很有意思的音乐人，大家成为朋友。私下就会聊很多与音乐有关的东西，或者与音乐无关的东西，反正大家都会觉得玩得很开心。”

相较于《歌手2024》的残酷直播，《奔赴！万人现场》则更轻松，他们可以在很chill的状态下尽情享受舞台。

如果说Fine乐团的关键词是“做自己”，那么唐汉霄的关键词可能是“找自己”。

身为音乐制作人，唐汉霄的履历太多耀眼。《无名之辈》、《让我留在你身边》等等都是热度居高不下的金曲，被许多音乐人一次又一次地演绎。

当他站在《奔赴！万人现场》的舞台上时，那些光鲜的过往反而困扰着他、掣肘着他。“我特别知道怎么去做制作人，因为我知道这个电影需要什么、艺人需要什么、市场需要什么，但是大家不知道我自己的歌是什么样的。”

作为策划人，梁龙总为唐汉霄感到可惜。“在中国，他制作能力没得说，绝对是算得上数的。他的每一场舞台都特别有设计感，肢体也会表达，作品内容也很丰富，但是现场不知道为什么总差一点，打不开。”

梁龙是制作人唐汉霄的好友，更是音乐人唐汉霄的头号粉丝。

他始终觉得流行音乐特别缺少唐汉霄这样的音乐人。“我们不缺好看的，也不缺难看的，也不缺有力量感的，但唯独缺没有他这种带着‘诗人骚客’气质的，他应该找到他的受众。”

于是，他给唐汉霄支招。“下次介绍唐汉霄时，不要再提制作人的标签，把它牺牲掉，不要调动观众的期待，让大家只看到音乐人，听众的味觉分泌还是很神奇的。”唐汉霄便在梁龙的提议上更进一步，他不仅抛弃了制作人的标签，他还大胆选择一首新歌《伽利略》。

“这首歌目前还没有发，这期节目还没有播。”唐汉霄想要把这首有着个人色调的歌曲首唱留给《奔赴！万人现场》的舞台，“大家如果听到的话，肯定先听到节目的现场版本。”

“我自己之前写的歌，比如说《卡西尼》、《末日飞船》，都关于我自己一种很个人化的哲学观和宇宙观，《伽利略》可能是一种呼应的延伸。因为我觉得我自己不是特别能融入这个时代。”唐汉霄告诉音乐先声，“我又有很多想法，会在很长的时间中去思考，而伽利略在那个时代他是反权威的，也是跟时代格格不入的，但是在未来更长时间前他真的是对的。”

从小夙愿，到做自己，再到找自己，音乐人在舞台上展开一万种野望。在这个“以票房为唯一标准”的舞台上，音乐人似乎已经脱离了票房，这是一种矛盾吗？

答案其实不然，在每一场购票演出中，音乐人其实都不约而同地选择不断锤炼作品，拿出最好的状态来面对观众。无论做自己还是找自己，本质上都想为观众呈现出最好的自己。

一万次现场的试炼

身为乐队的核心成员，梁龙也不知道从哪一刻开始，市场和观众才真正地接受二手玫瑰。

天气、舞台、票价都在左右着演出效果，演出时的观众氛围总没有定数。即便这一场人满为患，巡演的下一站可能就门庭冷落。放眼整个市场，你更不能确定这个时代哪个音乐风格会突然拔得头筹。

可以说，现场演出的唯一确定就是不确定性。音乐人们也只能做好准备，迎接一次又一次的试炼。

在第一期《奔赴！万人现场》中，楽七俱乐部的主唱金典大头遇到了全场最严重的舞台事故。当他演唱到《酒醉的呱呱》时，话筒突然没声了，他只能重新开始，再唱一遍。“懵了，体力上也完全虚脱了，跳的时候越跳越没劲，越跳越没劲。”

下台以后，金典大头独自在录影棚外逗留了一个小时。“左想右想，左边的我安慰我，右边的我折腾我，左边的我说下一次好好排查，不要出这样的问题，右边的我追问舞台怎么能出这种事故，真的很不专业。”

为了让自己下一次能有更好的表现，除了提醒自己下一次一定要排查所有设备外，金典大头在排练和演出的间隙开始健身，“有一个好的体力是disco funk乐队主唱的职业素养”。

然而，即便是经验更丰富的巡演音乐人，也仍旧绕不开舞台上的难题。

在来到《奔赴！万人现场》前，王靖雯已经在线下的Livehouse中巡演了三年。“其实一直特别期待自己真的能走到更大的舞台上，面对更多的观众，实现更多自己想做的东西，我一直在写歌，所以还希望能让更多人能了解到我的作品，”

来到这个舞台前，王靖雯设想了很多“更”，但没想到最先获得的是“更失落”。

“我本来就是个悲观内向的人，总会下台后一遍遍想自己在舞台上的失误。”王靖雯表示，“我也看了很多老师的演出，最近我才能感受到是在一个很大的场子里，你做一个小的动作不够，就是你要做很多的设计，你才能撑得住整个场地。”

唐汉霄则在演出前嗓子突然出现了问题，彩排时他已经唱不出来了。

“现场总有一些歌迷因为你买票，因为你坐飞机来到这个城市，你必须对自己的歌迷负责。”在开演前，他紧急去医院，打激素，做雾化，最终坚持着唱完最后一个字。

对于全场现场演出经验最足的乐队Supper Moment而言，现场的魅力仍在于未知，只不过这次的未知不是来自舞台或者观众，而是来自舞台上的乐手们。

Supper Moment成立至今已有18年，彼此之间的默契无需多言。“因为我们在舞台上面，尤其是在Livehouse里面，大家自由地玩音乐。”主唱Sunny时常能在耳返中听到队友进行一些小小的即兴，那时录音室里没有的东西，“我就会慢慢被吸引过去，彼此之间用这种方式互动，慢慢观众也可以感受到。”

你既得有点“保守”，又得有点完全无所顾忌的“实验”。

这是梁龙提炼出的现场演出进阶经验。天平的一边是保守，是一种信念感，时代可以不同，音乐可以不同，外向的表达也可以不同，但内心的信念感要始终如一；天平的另一边则是实验，去尝试不同的东西，维持住信念感再突破舒适区。

也许这两侧的平衡，才是现场演出带给音乐人的试炼。

一万人演唱会的可能

接受到节目组的邀请时，梁龙被“奔赴万人”这一要素所吸引。

“奔赴万人看似是从一个基数到另一个基数的量变，从一个小范围到一个大范围的认知。但是从百人Livehouse到千人Livehouse在当下并不是那么难的事情，走到Livehouse之外就是另外的维度了，从一个Livehouse到一个真正属于自己的万人现场，绝对是一个很难的过程。”

对于一个音乐人而言，万人演唱会到底意味着什么？

大家众口一词的是，万人演唱会是音乐生涯中的“里程碑”。然而，展开聊下去时，每个人都对万人演唱会有着个性化的、专属的期待。

王靖雯的语气开始有了满溢的幸福感。“我昨天晚上真的认真期待了一下万人演唱会，我要把一开始在很小的Livehouse里答应我歌迷的那些事全部都实现。”她想象着粉丝们可以为她打开手机的手电筒，营造一片灯海。每一位观众都拿着写有她名字的灯管（经人提醒她才改成了荧光棒），大家还可以购买她的周边，而她的声音可以久久回荡在场馆里。