作者| 李寻欢

在观众心中滋养了近三周后，《柳舟记》这朵繁花终于结出了硕果：豆瓣开分8.0。

在Z世代观众成为古偶主要受众后，近年的古偶剧大多主打强剧情、强情绪、强反转，以期在尽量短的时间里给观众足够强的冲击力。但为了反转而反转的剧情，对观众的吸引力几近于无，更是让观众找不到嗑点。

虽然不免有大制作古偶收视、话题、口碑均不及市场预期，但观众对古偶的需求却仍然火热。

腾讯视频出品、嘉行传媒联合出品并承制的《柳舟记》顺势登场，以浅开高走之势，让观众眼前一亮。

随着崔行舟和柳眠棠大婚的名场面播出，无数观众一边在弹幕和社交媒体上大声喊着“豹豹猫猫终于复婚了”，一边在官微下留言，请求两人再拍一百集婚后的甜蜜日常。

《柳舟记》让观众欲罢不能有多方面原因，比如尊重观众智商，节奏把控合理，爱情观念成熟，但更主要的原因其实四个字就能概括：质量突出。豆瓣开分8.0的成绩，让《柳舟记》成为今年到目前为止评分最高的古装爱情剧，即使将视角放宽至今年内播出的所有国剧，《柳舟记》也位于前列。

口碑突出的同时，《柳舟记》的热度也相当不俗。德塔文数据显示，《柳舟记》电视剧景气指数连续破2。猫眼在9月1日发布的月度总结战报显示，《柳舟记》累计获得12次剧集热度日冠，并成为剧集热度月榜TOP1。而在腾讯视频站内，《柳舟记》累计获得25次热播总榜日冠。

9月5日，《柳舟记》已正式收官。但该剧的热度依然不减，集均播放量也稳中有升。是时候追问一句：年度评分最高古偶《柳舟记》如何炼成？

猫鼠游戏，顶级拉扯

在剧中，张晚意饰演世袭罔替的淮阳王崔行舟，多年来以剿灭仰山匪徒为己任，王楚然饰演的柳眠棠化身仰山第一女寨主，曾带领仰山众人惩恶扬善，匡扶正义，但两人却因机缘巧合萌生爱意。宿命冤家彼此深爱，却囿于身份出现爱恨纠葛，这种设定在古今中外的小说话本中简直不要太多，观众也早已看腻。

但《柳舟记》好就好在，在传统设定上推陈出新：男女主角都有双重身份。

在剧集前半程，重伤失忆的柳眠棠被崔行舟救下，误认为其是自己的丈夫崔九。而崔行舟误以为她是仰山匪首的爱妾，便顺势认下“丈夫崔九”这一身份，并通过各种手段坐实自己是商人，好从“爱妻”口中探得仰山消息，一举灭杀仰山匪患。

双重马甲，便意味着崔行舟和柳眠棠具备双掉马风险。双方既要分析对方行为的不合理，也要为自己的行为寻找合理性，在这猫鼠游戏般的一拉一扯中，两人的情感链接便理所当然被加深。

在传统套路里，失忆是一个常用的设定。主角之一意外失忆，而另一主角对TA的情感一如既往。如此做法当然无可厚非，但在重设定的同时，轻逻辑的bug也不免会出现，很难不让观众怀疑主角不止失去了记忆，还失去了智商。

《柳舟记》的长处在于：主角失忆不失智。柳眠棠是因重伤失忆不假，但并未失去生活常识和思辨能力，行为处事、待人接物都情商在线，还颇有经商头脑，可以将瓷器生意打理得井井有条。聪慧的头脑，更是让她总是可以在蛛丝马迹中精准识别崔九的“人设bug”。而崔行舟为了打消柳眠棠的怀疑，就要一步步想办法把这些bug“合理”修复。

崔九为何不像瓷商？答：崔九是个只会下棋的纨绔子弟，家中经商全由夫人负责。棋社的人为何不知崔九的名字？答：崔九下棋太臭，不好意思以真名见人，出门在外身份是自己给的，别人都叫他九九。

堂堂淮阳王，为了打消柳眠棠的顾虑，只能三天一小谎、五天一大谎，再加上身边人的“自愿配合”，才能圆住情急之间撒的第一个身份谎。好在柳眠棠对丈夫崔九耗尽家财给自己治病的事心怀感激报恩之情，加上李妈妈一直想方设法圆谎托底，才让其并不高明的谎言得以持续维持。

但笑容不会消失，只会转移——在崔行舟和柳眠棠不知道的地方，观众们早已笑喷，没有什么比看掉马游戏更下饭了。

这场猫鼠游戏随着柳眠棠的记忆恢复再度升级，男女主攻守身份的对调，进一步丰满了双方的人设，而后崔行舟在“追妻火葬场”中屡屡示弱，上演苦肉计，更增强了《柳舟记》的可看性。

契合时代，连接观众

何种爱情观可以称作成熟？这一问题很难有标准答案，即使是同一人的想法，也会随着年龄成长、阅历增加和社会变化而不停演变。

但从女性纷纷摒弃恋爱脑青睐事业脑、王宝钏挖野菜被批等近几年突出的现象和事例来看，当下人们更喜欢的爱情观是：棋逢对手，彼此尊重。一起在爱情里成长，帮助对方成为更好的自己。

尽管是古偶语境，但主创在崔行舟和柳眠棠这对荧幕CP身上融入了现代人的思维方式和价值观念，两人的爱情观跟当下观众的想法可谓“配、很配、天仙配”，并触发了许多观众的共情与共鸣。

在柳眠棠面前，崔行舟把自己扮演成一个不擅行商的纨绔兼臭棋篓子，而实际上，他是杀伐果断的权谋王爷。初相遇时，柳眠棠是一心报恩的崔九夫人，但随着剧情铺开，她开始成为撑起家业、进商会征战商场的奇女子。

这并非一个棋逢对手能够简单概括，而是双强双A男女主，在逐渐剥掉O的外壳露出本我A的状态后的火力全开，魅力四射。两人分开是各自发光，聚在一起则是最佳拍档。

当掉马时刻来临，真实身份被揭开，在瀑布边上，两人陷入了爱情和人性的漩涡。

崔行舟对爱人满是愧疚，自责自己当初一而再再而三的欺骗。柳眠棠则是对自己一年中一直生活在谎言里的愤怒。连最初的身份都是假的，难道他们的情感会“保熟”吗？而他们要共同经历的难关，是“爱上宿命仇敌”这一行为的复杂与多义，该如何宽慰自己与他人？

从崔行舟和柳眠棠的表现来看，两大问题两相交缠叠加后，最困难、最纠结的点，不是淮阳王与仰山寨主的身份对立，而是隐瞒与欺骗所带来的隔阂。随后，柳眠棠一簪断情，拒绝了崔行舟的挽留。

关于这点，王朔有一个非常经典的比喻：“童话中两个贪心人挖地下的财宝，结果挖出一个人的骸骨，虽然迅速埋上了，甚至在上面种了树，栽了花，但都清楚地知道底下埋的是什么。看见树，看见花，想的却是地下的那具骸骨。”

而当两人再次相见，崔行舟拿出所有的真诚、忠诚与坦诚后，柳眠棠发现崔行舟不仅爱会经商的温柔妻子，也爱巾帼不让须眉的仰山寨主，坚定执行“一生一世一双人计划”后，掉马危机随即解除。这段亲密关系中的裂痕也被修复，两人不仅和好，还更胜往昔。

特别要说的是，《柳舟记》在“追妻火葬场”上的推陈出新可谓是揽获观众万千喜爱的重要一环。

崔行舟在追妻行为上的示弱，并非是刻意制造的卑微纠缠，而是以足够的坦诚和尊重，先为自己欺骗的行为认错道歉获取原谅，而后才是始终尊重她个人选择的追求；而柳眠棠一开始对崔行舟的拒绝，也不是单纯情绪化的抵触和报复，而是对于自己本心所愿的考量，对二人身份、价值观、家庭、未来等等理性判断后的选择。

双A智性恋风格的“追妻火葬场”让观众看得不仅心情起伏跌宕，还在理念上达成了深深的同频共鸣。

情感中的真诚、忠诚、坦诚以及对自己和对对方的尊重，恰恰是许多当代观众在亲密关系中缺少的，也是他们梦寐以求的。当崔眠夫妇这对荧幕CP满足了他们的向往，审美移情自然蔓延开来，成全了《柳舟记》在社交媒体上的高热度、高讨论度与高口碑。

同崔眠夫妇一样，其他主要角色的爱情观也颇让观众意动。比如赵泉对贺珍，是给予对方支持陪伴与设身处地的理解；陛下与皇后，是相互救赎与知晓彼此心意的清醒。

在足够让观众共鸣的爱情观之外，《柳舟记》还做到了对女性角色的等位对待与尊重。

对于《柳舟记》女性力量和女性魅力的分析、称赞以及金句台词的盘点社交平台上已比比皆是，女性清醒自强已不用多说，令人称赞的是，剧中女性的角色们，甚至包括廉苪兰、淳月公主、舞华公主、姐姐崔芙等配角，除了清醒自强之外，也都在表达着女性对于自身价值的认可和追求。

同时《柳舟记》不仅仅单方面着笔女性力量的描写，而是将男女两方放置在平等地位，这便比审判男凝、女凝视角又高阶了一步，做到了在男女两方面对于女性力量整体的、发自内心的认同。

比如刚进商会时，柳眠棠被贺二郎针对、羞辱，崔行舟会出言维护，诚心实意认可她是以实力走到今天；即使质疑柳眠棠出身不良的是姨母，崔行舟也会勃然大怒，当场为其正名是“良家女子”。

这一点在二人大婚前柳眠棠的一段话中可窥精髓：柳眠棠说如果想要月亮，崔行舟不会为她去摘，因为他知道，她会自己攀着梯子去摘月亮，而崔行舟则是那个会坚实可靠地在地上帮她扶梯子的人。

以上种种，都是崔行舟从人格平等的角度出发，对女性角色的性格、能力等表示尊重与欣赏，而非传统大男主的俯视与施舍。

深耕制作，成就年度古偶

如果说《柳舟记》被观众喜爱的最深层内核，是该剧构造爱情观念也好，展现女性魅力也罢，都并非以给女性开金手指或贬低男性而衬托女性来达成目的，而是通过性别平等位置下的尊重。

那能让观众持续追剧、不出戏，则少不了制作公司嘉行对剧集创作的精益求精，在场景、道具、细节、节奏把控等各方面极其用心。

以崔眠夫妇那场沉浸式大婚为例，从婚前正式求婚、新娘试装、紧锣密鼓地场地筹备、娘家人在床铺下藏花生红枣的祝福习俗，到娶亲时的催妆诗、迎亲小游戏、拜高堂敬茶改口时的眉眼含笑，再到完整拍出的合髻礼、夫妻交杯酒、倾情一吻，足足将近半小时的中式婚礼戏份诚意十足，对古代婚礼的全景式呈现和崔眠夫妇的甜蜜程度，无不让一路跟着两人爱情走来的观众仿佛真实参加了他们的婚礼，看着二人如愿成婚而心满意足。

在社交平台上，不乏有观众发现并盛赞《柳舟记》的拍摄置景。其实，从崔九“小桥流水人家”的宅子，到淮阳王府包含祠堂、宴厅、书房、花园等场景，彰显庄严肃穆的府邸，都是剧组实景搭建，占地总面积达一万五千多平方米。

为了更好的表现实景拍摄和中国古代建筑的美感，给观众更好的观剧体验，导演用了很多中国式构图。

比如崔行舟和柳眠棠大婚之日，两人登场是对称式构图；到了敬茶时，又转用比例法，有效划分画面主次，最大程度增强画面的空间感。